几乎一年一部古装剧的节奏，《九州缥缈录》承载着柠萌影业从制作、美学、想象等多层面的工业化体系进阶的梦想。
电视剧《九州缥缈录》结束了9个多月的拍摄周期，现已杀青。
在2分钟预告片中，从整体色调、人物造型、代表性台词、战争场面等等，我们都能一窥这部剧整体的内容和气质。
当然，更多看不到的，是画面背后的故事。
雪地里，人骑着马奔向远方的一座城，是剧组在新疆的荒地上搭建的北都城。
因为新疆沙湾一下雪土就上冻，所以一两百名工人从夏天就开始搭景，他们默默搭了100多天，一直没人发现，因为太偏远了。
更有意思的是，北都城原场景地在新疆本没有地名，以经纬度表示，现在当地以“北都城”命名了。
新疆的戏份拍摄得很艰苦，从库车（城里）做好饭送到拍摄地，因是冬天加之距离遥远，饭是冷的，所以剧组人员都背着馕，作为干粮。
柠萌影业CEO苏晓还告诉我们，整个剧组平均在2000人左右，多的时候超过3000。今年大年初二的时候，剧组从湖北襄阳转场到新疆，演职人员前往相当于包了专列，运输物资的车辆有八九十辆箱车，车要开一周左右才到。
故事在前，世界观在后，《缥缈录》是一部英雄史诗
从2分钟的片花中，我们能刺探出柠萌影业的制作初衷。
这支预告片没有一上来就介绍庞大的世界观，而是以故事切入，带领观众理解这个世界，不设置理解门槛。苏晓介绍，因为小说本身非常庞大，怎么把它浓缩，用戏剧性的故事表达，让更多的观众去理解、认同、喜欢这样的故事，是制作方花心思最多的地方。
“《九州缥缈录》的故事非常聚焦，世界观是隐在背后的，还是让观众能顺着主人公吕归尘（刘昊然 饰）和他身边小伙伴的命运轨迹，看他们在乱世当中的成长变化，这是我们想表达的主线。”
讲述一个“观众友好型”的精彩故事，是《九州缥缈录》强调的。
跟着主人公的视角走，普通观众会更容易被故事吸引，喜欢这个故事，最后慢慢感受到“九州”世界美妙的地方。
另一方面，讲述少年英雄的故事很多，但《九州缥缈录》试图呈现一部英雄史诗。世子出身却从小病弱的吕归尘，拿起刀剑的初衷是想要救人，“继承斩铁剑的人，就应该去守护更多的人”，尽管他初心不改，但也被时代和历史推到那个位置。《九州缥缈录》的立意，是人物如何被历史裹挟，是讲述历史如何造就英雄。
剧中纷纭的人物、各派势力角逐都是大开大合的，直接两军对垒，用战争来解决问题。所以片花最后是落脚到张丰毅（饰 嬴无翳）的一句台词，“最终能成就英雄的，是他的那颗心”。包括最后ending喊出来“铁甲依然在”，这是非常热血澎湃的一句话，也是原小说中贯穿始终的。这句话的要义就是“铁甲在，英雄在。”
这都突显出剧集对英雄主义的定义——重要的是心，是坚持本心与命运的抗争。
刘昊然扎根剧组，张嘉译挑战古装
《九州缥缈录》的故事背景是一个以中国神话和历史为原型的“九州”世界，它以吕归尘、姬野（陈若轩 饰）、羽然（宋祖儿 饰）三位年轻人的成长为主线，他们加入了武士组织天驱（象征统一），试图击败辰月（象征分裂），使天下重归一统，整个过程中穿插的是北陆游牧部落与东陆王朝的纷争。
在做改编时，担纲总编剧的江南和制作方共同讨论反复推敲，选择了吕归尘的视角讲故事。他出身北陆王室但体质柔弱，12岁就被父王送去东陆当人质，他是剧中贯穿所有国家和线索的一个人物。
吕归尘这个人物的变化非常大，经历了太多命运起伏，表演难度很高，因此需要演员具有很强的表演能力和表演基础。
苏晓透露，大家对刘昊然非常肯定，他也很吃苦很专注，《唐人街探案2》大卖，刘昊然没有请假去接商业活动，反而一头扎到寒冷的新疆，在剧组吃的年夜饭。无论是大雪还是沙尘暴，他都是亲自上阵。
在“前台”，《九州缥缈录》的故事聚焦在两个男孩和一个女孩的身上，但他们背后的历史、权谋，也就是“后台”的故事，都是老戏骨出演的，加上天驱、辰月两股相互争斗的民间的势力，所以整部剧集中了一批好演员。
苏晓向我们讲述了一些选角的幕后故事，导演和演员们一次次聊人物聊创作，基本上很多演员都是因这份认真和诚意降低片酬或是不计时间地来参演。《九州缥缈录》在制作上的投入占比70％以上，尽管有很多优质演员，但所有演员片酬（包括群演）加起来，占比不到30%。
饰演下唐皇帝百里景洪的张嘉译，其实很少拍摄古装戏，之前只演过一部清装戏——《大清盐商》。从预告片中也能看出，张嘉译的扮相很新鲜，据说戏中表现更惊艳。而张丰毅饰演的嬴无翳，小说中是一个起兵挑战天子的诸侯，一个常年骑马征战沙场的枭雄。
除了原著中罕见的女权谋家——长公主（许晴 饰），很受书粉欢迎的女性角色苏瞬卿（王鸥 饰），还有江疏影饰演的宫羽衣，是电视剧中新增的一个角色。
在原著的小说里，吕归尘可能会“下线”，这对电视剧的观众来说会不太友好，因为观众会希望主人公一直在线。
增加原创角色宫羽衣，是改编过程中需要有一个角色把线索贯穿起来，保证故事的流畅性。
《九州缥缈录》承载着柠萌影业的理想主义
《九州缥缈录》是一部英雄史诗气质的剧，与很多主打权谋的类型剧不同，故事中没有背后勾心斗角的算计。吕归尘这个人物是理想主义的化身。他对抗权力纷争下的乱世，希望在争斗杀戮中保护生命。
剧集中传达的理想主义，与这部剧的拍摄、制作形成了互文。
14个月的筹备，9个多月的拍摄，预计9个月的后期，庞大的剧组、复杂的美术置景、大量战争场面的视觉效果……真正实操起来，才会发觉《九州缥缈录》的艰巨超出了想象。
努力呈现这样一部剧，同样体现了柠萌影业的理想主义。
苏晓介绍，尽管剧组包下了襄阳的唐城，但实际上用到的也不太多。《九州缥缈录》与电影《妖猫传》在美学风格上毕竟有很大区别。剧中东陆下唐的帝都，是以襄阳唐城为主场景的，但大量的场景是在襄阳搭建的巨大的摄影棚里。室内戏是不断搭建，再翻景。下唐国主百里景洪的宫殿，是在唐城里搭的，现在已经拆掉，因为唐城必须要复原。
大量战争场面的外景戏份，是在新疆完成的，一个是沙湾，一个是南疆的库车。
沙湾的北都城是男主角吕归尘的家乡，一个类似草原的游牧的地方。为了结合特效，还制作了一个1:50 的北都城模型。
在湖北襄阳的拍摄过程中遭遇了几次大雪，为了接景，要不断清除积雪。而到了本来有雪景戏的新疆，那边却不下雪了，然后有雪，也很快融化，为了保证北都城的雪景拍摄，五十辆厢车连夜补雪，白天有造雪机吹雪。
在库车，经常遇到沙尘暴，像搭好的帐篷，一夜之间全吹没了。导演张晓波曾描述过自己印象深刻的一幕，遇上沙尘大风，男性工作人员都冲出去抢收器材，他一回头，几个女生拽着帐篷，以免被吹飞。
在自然风光旖旎的神农架，准备工作完成要开拍了，但可能一片雾飘过来了，景被挡住了，只能等。在神农架、湖北恩施和新疆，拍摄的景色穿插在整个剧中，因为主创团队不想让剧中路上的戏份随随便便穿过一个小树林了事，要找符合的自然景观来拍。
苏晓解释，《九州缥缈录》在整体风格上追求“去玄幻感”和“去武术感”。
往写实的风格走，并做到审美风格的统一，是主创团队一直追求的。举例来说，这部剧中尽管有很多武功高强的人，但没有一个人是能够脚离地就飞的。所有打斗，导演也要求尽可能写实。打斗没有花架子，不会有飞来飞去打了很长时间的段落。
在片花中能看到有一个由深色石头构成的悬崖场景，这一段是讲述姬野被发配，流落到悬崖上做苦力。悬崖的场景实际上是高的部分和低的部分拼接起来的，在棚里搭了一部分，也有结合特效制作的部分。剧中会涉及很多特效部分，但目的是希望观众沉浸在故事和画面中，感觉不出特效的存在，不是为了炫耀特效。
苏晓表示，“现在做剧越来越少受IP本身的影响，我们不是因为一个大IP，就砸重金非拍不可，然后一个籍籍无名的IP就不拍了，我们有选择故事和人物的标准，还是故事和人物打动我们，我们就下决心去做了。”
几乎一年一部古装剧的节奏，《九州缥缈录》承载着柠萌影业从制作、美学、想象等多层面的工业化体系进阶的梦想。
做一场大梦，建一个世界。梦醒花犹存，铁甲依然在。
