美国演员、电影导演、电影制片、作曲家克林特·伊斯特伍德
《骡子》是克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）自导自演的一部影片。克林特·伊斯特伍德最为中国观众熟悉的作品是他主演的《荒野大镖客》以及《廊桥遗梦》。同时，在他从影60年多年的日子里，也是一位优秀的制片人及导演。1993年，他执导的西部电影《不可饶恕》获得第65届奥斯卡金像奖最佳影片及导演奖；2000年，他荣获第57届威尼斯国际电影节终身成就金狮奖；2005年，他又以《百万美元宝贝》获得第77届奥斯卡金像奖最佳导演奖。2008年，他荣获第61届戛纳国际电影节终身成就奖。
如今，老爷子又再一次拿起导筒，拍了这部改编自真人真事的电影。目前该影片在豆瓣评分为7.9分，可能是片名不吸引人，也可能是宣传不够，灯塔数据显示，影片8月26日上映之后首日票房只有85.58万，到9月1日凌晨，上映6天票房也只有589万出头。事实上，该片2018年在北美上映时，曾拿下1.7亿美元的票房，成绩相当不错。
（以下内容涉及剧透）
本片的原型是一位名叫李奥·沙普（Leo Sharp）的二战老兵。1924年出生的沙普在2011年因运输毒品被逮捕，当时他持有超过200公斤的可卡因。该事件之后被《纽约时报》报道，并称其为世界上最老的毒骡（Drug Mule）。
沙普曾从事花卉生意，在陷入财务危机之后，由其密芝根农场的墨西哥劳工介绍，开始为墨西哥贩毒集团运送毒品。根据《纽约时报》的描述，沙普开着一辆皮卡，从美国南部边境向密歇根州城市底特律运送可卡因，每次运送的数量在100到300公斤。由于连续十年以上成功避开执法侦查，他在毒贩中间甚至成了一个都市传奇。
沙普后来被法院判处入狱三年，但在2015年因健康状况被提前释放，只服刑一年，之后在2016年12月去世，享年92岁。
片中主角厄尔·斯通
影片中，原型故事的框架被基本保留，但是将沙普十年的运送经历减少到了一年左右，这个改动很重要，大大的弱化了主角的犯罪形象，使其犯罪行为看起来更像是一种无可奈何并且可以被原谅的选择，让观众对其产生同情。而整部影片也因为主题原因，难免少不了主角和毒贩、警察和DEA（美国缉毒署）之间的互动，扣人心悬，让人紧张。
比较值得玩味的是，纯种白人厄尔·斯通（片中主角名）数次逃过警察临检，并且和DEA探员当面谈笑风生，也丝毫没有引起对方怀疑。警察的注意力都集中在墨西哥裔、非洲裔人群的身上。这也能够部分反应美国社会的现状：虽然大家都在讲政治正确，绝不肯承担种族歧视的骂名，然而内心深处还是对少数族裔充满偏见。
作为一个铁杆共和党和一个88岁的老头，伊斯特伍德大胆的调侃了这种政治正确。影片中有一段是，主角主动停车帮路边的黑人夫妇换车胎，言语间却称他们为“negro”，当黑人夫妇有些不满的纠正他之后，他却只是笑笑说了句“No Shit”。老人热心的帮助黑人夫妇，我们并没有看到他有任何歧视别人的意思。伊斯特伍德正是在用这种所谓“政治不正确”的称呼来消解“过度”的“政治正确”。相似的情节还有和那群女骑手的互动。
影片片名叫《骡子》，一方面是因为替毒贩运输毒品的人被称为“骡子”，另一方面也是在暗示主角是一头倔犟的骡子。
他固执的坚持自己的做事方式和世界观，讨厌互联网等新生事物，多次教训年轻人们：你们这一代人整天就知道低头玩手机，离开了互联网什么都干不了。他劝毒贩享受生活，劝DEA探员重视家庭。为了家庭和其他被认为重要的东西，他愿意铤而走险，在赚到钱之后也可以花天酒地完全没有心理负担，“Work Hard，Play Harder”，典型的美式价值观。伊斯特伍德用一种静水深流的方式，把自己对人生的看法原原本本的告诉了大家。
也因为主角过去重视工作，而忽略了家庭。他在当兵退伍后，从事花卉工作，并数度得奖。曾有一次，他选择花卉种植比赛的颁奖典礼，并上台领奖，而没去参加女儿的婚礼。从此，女儿不再和他说话。之后，因为互联网购物兴起，他没跟著转型，没和电商合作，他的花卉生意一落千丈，甚至破产只得拍卖他的房子及农地还债。
厄尔·斯通和他的家人
他想要重回家庭，却为时已晚，家人不再接受他，唯独他的外孙女还和他联络。有次，他在运送途中，接到外孙女的电话告知他的太太罹患癌症，很快将不久人世，希望他能回来见她最后一面。一开始，他回绝了，但后来他还是回家了，陪他的太太度过人生最后旅程。这段期间，他不和外界联络，不接电话，不回短信，就连毒贩也找不到他，急得像热锅上的蚂蚁。而这段剧情让人深受感动，掉下泪来，或至少眼框泛红。观影期间，坐在我身后的观众哭得一把鼻涕一把眼泪。
这也是这部电影触动人心，让人反思之所在。究竟，在我们每个人的心中，家庭、健康、工作哪个最重要？电影给出了答案，但导演并不说教，而是透过一个又一个的细节，让观众沈浸到剧情中，自己去思考。整个影片调性，维持导演一贯的风格，淡淡地，却又情感真挚。
王晶曾经吐槽本片“作为一部商业片，整个节奏不对”。窃以为，节奏慢不等于节奏不对，险象环生、扣人心弦确实会让人大呼过瘾，但是安安稳稳看完一个好故事，也未尝不是一种好的观影体验。目前，国内很多所谓的“大制作”，又有多少做到了最基本的“讲好一个故事”这一点呢？
